《史塔维斯基》（Stavisky...）是1974年法国、意大利合拍的传记剧情片，由法国导演阿伦·雷乃执导，豪尔赫·森普伦编剧，让-保罗·贝尔蒙多、弗朗索瓦·佩里埃、安妮·杜普蕾、迈克尔·朗斯代尔、查尔斯·博耶等主演。影片于1974年5月15日在法国上映，全片约120分钟，取材于20世纪30年代震动法国政坛的真实“史塔维斯基事件”。
影片的主人公是法国籍俄裔金融投机家谢尔盖·亚历山大·史塔维斯基。他凭借出色的交际能力和极强的表演天赋，在巴黎上流社会中不断扩大自己的影响力。他周旋于商界、新闻界、政界和司法系统之间，以复杂的关系网络为自己制造保护，同时通过金融投机和虚假债券等手段积累财富。
故事主要发生在1933年至1934年间，也是史塔维斯基人生最后阶段。他过着奢华而充满刺激的生活，在赌场、剧院和高级社交场合之间来往，并利用各种人脉维持自己的事业。表面上，他是一个风度翩翩、善于交际的成功人士，实际上却始终处在越来越危险的金融骗局之中。
随着巴约讷地区的虚假债券问题逐渐暴露，史塔维斯基精心维持的商业帝国开始出现裂缝。越来越多的资金问题和政治关系被牵扯出来，使原本属于个人的金融诈骗逐渐演变成一场影响整个法国社会的政治丑闻。影片没有简单地把史塔维斯基塑造成一个传统意义上的骗子，而是着重表现他的魅力、野心、自信以及不断膨胀的控制欲。
让-保罗·贝尔蒙多饰演的史塔维斯基具有明显的个人魅力。他善于利用语言和社交技巧赢得他人的信任，同时又始终保持着一种危险的不确定性。影片通过他的日常生活、私人关系以及商业活动，展现一个不断在现实与幻想之间建立自我形象的人物。
影片还安排了与托洛茨基流亡法国有关的情节，使个人骗局与当时欧洲复杂的政治环境形成对照。史塔维斯基代表的是金钱、权力和社会关系交织形成的另一种力量，而托洛茨基的出现则让影片的历史背景更加开阔。两条线索并非传统意义上的平行剧情，而是构成了对20世纪30年代法国社会状态的映照。
阿伦·雷乃没有采用传统传记片的方式完整讲述史塔维斯基的一生，而是把重点放在他人生最后几个月，通过时间转换、戏剧化场景和精心设计的视觉风格重构那个时代。影片既具有历史电影的现实基础，也保留了雷乃作品中独特的形式感和心理观察。
影片的摄影由萨沙·维尔尼负责，服装设计则由圣罗兰参与，斯蒂芬·桑德海姆为影片创作音乐，使整部电影带有浓厚的舞台感和上流社会气息。奢华的服装、酒店、赌场和社交场景，与史塔维斯基骗局逐渐失控形成反差。
《史塔维斯基》并不只是对一场金融诈骗事件的简单还原。雷乃借助这个真实人物，观察金钱、权力、社会关系以及个人欲望之间的联系，同时呈现1930年代法国社会所面临的政治和经济危机。影片也是阿伦·雷乃首次以真实历史人物为核心素材的长片作品。
影片入围1974年第27届戛纳电影节主竞赛单元，查尔斯·博耶凭借片中表现获得特别提及。对于熟悉阿伦·雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》等作品的观众而言，《史塔维斯基》展现了导演在历史题材上的另一种探索，也是一部将真实事件、人物心理与电影形式结合起来的代表性作品。
